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格式塔理论

刘轲     译

        艺术,设计以及格式塔理论
        摘要:格式拾心理学是在1910年由三个德国心理学家创立的。他们是马克斯·维梯莫,库特·库夫卡和沃尔夫岗特·库勒。本文作者论述了格式塔理论对现代艺术和设计的影响,阐明了它与那些受日本理论激发的美学理论之间的相似之处,找出了格式塔心理学家与某些艺术家之间存在共同兴趣的证据,即便很有限。
        格式塔心理学1910年起源于德国。在一次坐火车度假旅行时,一个生于捷克的30岁心理学家马克斯·维梯莫当他在一个铁路交叉道口看见闪烁的灯光,恰似剧院里太屋顶下的一圈圈灯光时被一个念头吸引住了。他在法兰克福车站下了车,买了个被叫做“西洋镜”的运动图片玩具。当放在西洋镜里的一系列图画纸片被抽动、从缝隙里看时,连续的固定画面看起来就成为一个活动的图画。在旅馆的房间里,他制作了自已的画片条,里面不是可识别的物体,而是些简单抽象、从垂直到水平间变化的线条。通过这些元素的变化,他能研究影响这些运动图片幻影的条件,这就是技术上称为“显动作”的效果。
        早几年前,维梯莫在布拉格师从奥地利哲学家克里斯汀·冯。艾伦费尔斯学习,后者在1890年发表了一篇名为“格式塔品质”的文章,在此文中他指出,用不同的琴键弹奏的曲子依然可以听出曲调来,虽然没有一个音符是相同的;他还指出,从一个诸如“方形”或“有棱角的形状”的特征里抽象出来的形;厌,可以用范围很宽的特定元素来传达。艾伦费尔斯论述道,显然,如果一个曲调和组成此曲调的音符是如此的互不相干,则整个曲调就不是简单地将其各部分加起来,而是互相促进的“总效果”,或称为格式塔。艾伦费尔斯下结论说,显运动的效果主要不是由个别元素而产生,而是由它们问的相互动态关系发生。
        格式塔心理学的三个奠基人由于第一次世界大战而分开,在1920年又汇聚一起,当时库勒成为柏林大学心理学学院的院长,而维梯莫则已经就职干该学院。他与库夫卡一直保持着联系,当时库夫卡还在继续法兰克福附近教书,而维梯莫和库勒则在一个废弃的皇宫里建立了研究生课程,并开始出版一本称为《Aycho7o9i$劫eForschafng(心理学研究)》的研究性杂志。大部分时间,学生并不去听讲课,而是用学生作为课题的研究人员进行实际指导的研究,并为出版准备论文。这种方式成功的证据就是,我们现在耳熟能详的许多心理学名字就是该学院里的教师和学生。
        库夫卡在1924年离开欧洲到达美国;维梯莫则在1933年到达美国。在1930年代早期,心理学研究所开始衰退。当国家社会主义在1933年开始掌权,在他们的直接威胁行为中就包括解雇大学里的犹太族教授,从诺贝尔奖获得者到研究助理。可清:犹太人维梯莫"的流言开始传播,库勒公开遣责反犹太主义,并在柏林的报纸上发表文章抗议解雇犹太人,该文是纳粹容忍的最后一篇这样的抗议文章。连库勒自已也感到吃惊的是,他没有被捕,但受到的威胁加剧,他在1935年也移民到了美国。
        格式塔心理学家中间没有一个是艺术家,也极少有设计师,但很早就有这两个学科互相感兴趣的征兆。比如1927年,格式塔心理学家鲁道夫·安赫姆就访问了迪绍·包豪斯,然后在Die Weltbuhne上发表文章称赞了包豪斯建筑设计的坦诚和透明。不久,格式塔学者库特·刘因委托彼得。贝伦斯(包豪斯奠基者沃尔特·格罗皮乌斯的老师)设计他在柏林的家,但是后来由于意见不和,邀请包豪斯的家具设计师马歇尔。布鲁埃尔完成了室内设计。1929年由于行程安排上的冲突,库勒谢绝了包豪斯请他去讲学的邀请,而让他的学生卡尔。当克尔代替他前往。在听众中有画家保罗克利,他早在1925年就知道了维梯莫的研究。但其他的包豪斯艺术家也是兴趣浓溢的,包括康定斯基和奥尔伯斯,两人还出席了1930一1931年间由来自莱比锡大学的访问心理学家康特。卡尔佛利特冯。杜克海姆所作的格式塔系列讲座。
        实在讲,艺术家信奉格式塔理论的一个原因是,它为有关成分和页面布置的古老原则在精神上提供7科学的根据。格式塔理论在法语中有个绰号叫印版的心理学。由于强调绝对抽象的形态、结构的经济及暗示,格式塔理论渐渐和现代主义一起趋向唯美主义,如同音乐和建筑一样信仰所有的艺术本质上都是抽象的设计,正如艾伦·卢布坦和J·阿博特。米勒在《设计写作研究》(1966年)所表述的那样,“设计从根本上说是抽象的形式活动而文本(或主题内容)是次要的,只在掌握了形式之后附加上去的东西”。

        让技术变得温暖又模糊
        高技术消费者正在与手工艺人形成一个靠不住的联盟,他们追求美观愉悦的电子产品配件,而拒绝大众产品。
        对于个人装备,电子产品迷们追求的是个性,而不仅仅是苹果或其他一些公司可以提供的屈指可数的儿个艳丽的颜色。因此,一大批手工制作的产品进入了网上市场,例如带有绣上去的心形和星形的手工缝制的绒布,绣有黄色小马和蜜蜂的垂花彩,以及钩针编织的保暖套。
        就拿瓦内萨·布拉蒂为例来说吧,她在去年购买了iPod之后,试图寻找一个套子,既能保护她的这个小玩意,又可以展示她对时尚的敏感。由于对市场上的大批量生产的产品不满意,她放弃了这些主流产品,而试着自己动手制作一个既令自己满意也最终令他人在审美和保护质量上满意的iPod套子。
        布拉蒂,27岁,是“大丁草”设计公司的创建者和拥有者。她住在得克萨斯州的埃尔·帕索市,她在她自己的网站上,以及像"像素女孩"商店这样的地方,以30一35美元的价格出售她制作的iPod外套。
        这个趋势证明,手工技艺和高科技技能不是相互排斥的个性特质。因为对于大多数像布拉蒂那样的手工制作者来说,他们使用他们自己的产品,因此消费者可以得到保证,一方面该产品是手工制作的,能够确信产品既是手工制作的,另一方面它又可以保护他们的iPod或是膝上电脑。
        从西雅图到布鲁克林,手工制作者们制作着一些价格合理的物品,如电子产品的包和保护套。由于这些产品都是手工制作的,因此供应量往往有限,而不像那些大批量生产的产品。这些产品没有两件是完全一样的。
        一份主张自己动手做的杂志《准备制造》的主编肖莎娜·伯杰认为,这并不是一次新的手工业革命的一部分,而是手工业者适应新出现的技术的结果。
        伯杰说:“我的想法是,当茶壶出现的时候,人们就开始制作茶壶保护套,而现在,人们给iPod做保护套。”
        消费者们看起来很欣赏这种高技术和手工装备的配对,不论工艺是否真是这种结合,对这些手工制品有兴趣购买的人是些二三十岁的小玩意迷,伯杰说,其中一些人买这些手工制品是因为电子产品的更新换代太快了。
        她说:“我们规划了将这些电子产品逐步过时,像你的iPod会在一两年内被淘汰。从我们读者的热度为基础来看,人们已经警觉到了这一点,并且他们对于在生活中拥有一个手工制作产品的主意表示赞同。”
        根据工艺品组织发展协会的一项调查,2000年全美国估计有12万6000多人部分或全部收入来自于销售手工制作的产品。
        全国工艺品协会会员部主管安·巴伯说,大约70%的职业手工业者在他们自己的网站上销售产品,而且这个数量还在增长。
        28岁的珍尼斯·赫德列认为,这些产品让消费者能够将本来死板的或黑或目的电子产品个性化。赫德列在她运行的“卓越”里出售她自己及其他人手工制作的物品。住在西雅图的赫德列以34美元的价格出售装饰有录音机和动物图案的绒布CD包。
        这个包,还有其他她使用的东西一个钩针编织的手机袋,和一个粉、白两色的手工制作的膝上电脑包都将科技个性化了。这种个性化,对于消费者和制作者都很有吸引力。
        “人们希望有多种选择,人们希望个性化的东西。认为正因为电子产品公司没有真正提供这些东西,因此大家只好自力更生。如果你买不到-台粉红色的膝上电脑,那就做一个粉红色的包吧”,赫德列说。
        罗布·凯林是6月份开张的网上手工制品市场“埃特喜”的共同创始人,这个网站现在有1700个注册了的手工制品制作者在出售产品。
        他说:“直到最近,由于是手工制作,才使得这些产品形成了一个专业的市场。而在过去,(手工制品市场)曾经是唯一的市场。”
        最后要说的是,虽然如此,不管是高科技还是低科技,可能所有这些归根到底只是电子迷时髦的因素,27岁的帕特丽夏•瓦尔迪兹说。她得到很多对“大丁草”设计公司机器人式样的iPod套的评论。
        “我想人们能注意到它真是非常的酷”,她说:“这个东西与众不同。”

 

 
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